Abattant Baroque Ancien Noyer avec Tiroir Italie XVIIIe Siècle - Lombardie, Troisième Quart du XVIIIe Siècle

Piémont Début du XVIIIe Siècle

Buffet à deux corps soutenu par des pieds à console (par la suite remplacés), en façade il présente deux portes surmontées d'autant de tiroirs ; paire de portes également dans le haut du corps. En noyer, la façade et les côtés sont sculptés de tuiles ; serrures remplacées.

Italie, Années 1980

Seu à Glace modèle Opi en plexiglas avec couvercle et pince argentés. Charnière tubulaire en acier inoxydable. Marque de fabrication sous la base. Poinçons de l'orfèvre et de l'orfèvre Ganci Carmelo Milano gravés sur le couvercle et sur la pince. 144 grammes.

France, Début du XXe Siècle

Horloge de table en bronze et verre biseauté. Cadran avec heures en chiffres arabes et médaillon central en bronze ajouré.

Angleterre, 1922

Boîte en argent gravé. Plaque rectangulaire neutre sur le couvercle. Intérieur en bois avec compartiments. Marques argentées gravées sur le côté.

Huile sur toile. École romaine du XVIIe siècle. L'épisode sanglant du sacrifice d'Iphigénie, également raconté dans l'Iliade, trouve son origine dans la colère d'Artémis, déesse de la chasse, qui, offensée par Agamemnon pour ses vantardises de chasseur, empêcha la flotte grecque de mettre le cap sur Troie ; le devin Calchas prophétise alors que la colère de la déesse ne peut être apaisée qu'en sacrifiant la plus jeune fille du roi Agamemnon lui-même, Iphigénie, et c'est ce qui arrive. Au centre de la scène, la jeune fille est représentée prosternée au pied de l'autel sacrificiel, alors qu'elle est préparée par les prêtres selon les rituels ; dans le coin gauche, on aperçoit son père Agamemnon (avec la couronne abandonnée à ses pieds) avec sa mère Clytemnestre qui, désespérée, n'ose pas regarder. Ci-dessus, la déesse Artémis assiste à la scène, reconnaissable à la lune dans ses cheveux, à l'arc à la main et à un cerf, son animal symbolique, au pied du dais : selon une version moins violente du mythe, à au moment du sacrifice Iphigénie elle est remplacée par Artémis avec une biche, comme pourrait l'indiquer la présence de l'animal dans cette représentation. L'œuvre présentée ici dérive du tableau de Pietro Testa, publié entre 1640 et 1642 (aujourd'hui à la Galleria Spada de Rome) et de ses gravures : toute la composition des personnages en est tirée, bien que modifiée dans les vêtements, les couleurs et dans divers détails. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre du début du XXe siècle, contemporain de la restauration.

Parma, Moitié du XVIIIe Siècle

Commode en noyer, façade ondulée à deux tiroirs, ceinture et pieds sculptés de motifs feuillagés. Intérieur en peuplier, dos en sapin. Poignées et prises contemporaines, remplacées. Restaurations. Parme, milieu du XVIIIe siècle.

Italie, XXe Siècle

Maquette de navire en bois avec drapeaux britanniques construit entièrement à la main.

Italie, des Années 1960

Paire d'assiettes de parade en céramique ajourée et peinte à décor en relief et tranches dorées. Des scènes mythologiques sont représentées dans les réserves et dans le cavet. Sur le bord des amours, des oiseaux et des boucles de feuilles dorées. Marque de fabrication au revers.

Italie, Années 1960-1970

Glacette en métal chromé à décor et prise torsadée. Marque de fabrication gravée sous la base.

Emilia Romagna, Début du XVIIIe Siècle

Buffet baroque émilien en noyer du début du XVIIIe siècle avec réductions et modifications ultérieures. Dessus et façade ornés de clous métalliques, deux tiroirs dans la bande, paire de portes. Côtés agrémentés de réserves. Intérieur en peuplier.